Neben Schönheit und Ungewöhnlichkeit der Motive war es die von ihnen ausgelöste Fremdheit des Empfindens, für die Lenz empfänglich war. Sie verspürte er aber auch in seiner Heimatstadt: In seinen Gemälden erscheinen scheinbar vertraute Würzburger Orte in einem Licht, in dem sie uns rätselhaft entgegentreten. Selbst bei der Rekonstruktion des Spiegelkabinetts der Residenz ließ er bisweilen, obwohl eigentlich auf die strenge Beachtung des Vorzustands verpflichtet, aus den historischen Motiven ein Gegenüber von eigener Personalität hervorgehen.

Dafür bedurfte es keiner neuen Art von Malerei, im Gegenteil: Lenz achtete tunlichst auf die altmeisterliche Qualität seiner Werke. Vielmehr eignete er sich jene neue Art des Sehens an, die seit dem frühen 20. Jahrhundert zum Erbgut der modernen Malerei gehört, von der italienischen Pittura Metafisica und dem französischen Surrealismus bis zur Neuen Leipziger Schule. Dieser Methode, die alltägliche Wahrnehmung der Dinge zu durchkreuzen und ihrem ‚phantastischen‘ Eigenwert zur Anschauung zu verhelfen, war Lenz‘ Malerei fast durchgehend verpflichtet.

Wie sich unter diesem Blickwinkel das umformte, was Lenz an allen möglichen Enden der Erde sah und aufzeichnete, wie er aber auch stets das Neu- und Fremdartige im Bekannten suchte, dokumentiert die Ausstellung in rund 150 Werken.

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